| 版画とは | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| エスタンプ | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 版画のための下絵からではなく、既に描かれている油絵、水彩、グワッシュ（不透明水彩）素描（鉛筆、チョーク、によるデッサン）などの作品を手書きや写真製版の手段を版画の技法に応用させて制作した、複製版画と言われる種類のものです。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| リプロダクション （ポスター） | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ルノアールやミレーなどの著名な作家の油絵などを写真製版し、グラビヤ、活版、オフセットなどの印刷行程を経て殆ど無限に近く刷った複製画のことです。千円か二千円程度のものです。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 後刷り | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 作家が制作した原盤が、作家存命中に破棄されずに遺産として残ったものを、遺族や画商、版元が新たに追加制作したものを言います。１９３０年以降、一定の限定枚数を刷った場合、原盤上に×か平行線を引いて、その版を破棄するのが常識になっていますが、たまたま、破棄していない原盤を利用して後刷りされる場合があるのです。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| リストライク | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| オールド・マスターの巨匠《古典派の巨匠という意味でイタリアのマンテーニヤからスペインのゴヤあたりを総称しています》の原盤が残存していて、これを利用して刷った版画もあります。これは古い原盤であるので、版上が非常に傷んでいたり、摩耗しているため良質の版画が得られません。そこで原盤を全く同じに掘り起こしたり、補筆、加筆をして制作したものをいいます。往々にしてオリジナル版画と称している場合もあるので、購入する時には必ずオーセンティケイション（真正証明書）を添付してもらいましょう。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| H.C. や E.A. とは | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
版画の定義第３項で申しあげた通り、版画には限定番号（ED）と作家の自筆署名が記入されています。このエディション・ナンバー（ED）が少なければ少ない程、稀少価値という点から価格も高くなっています。しかしこのエディション・ナンバーの代わりにH.C.(版元保存版）やE.A.（”英語ではA.P.”作家保存版）は、例えば作家が一つの作品を限定数１００で刷った場合、１／１００から１００／１００までエディション・ナンバーを記入し、それ以外に全枚数の１０％から１５％位、つまり１０枚から１５枚程度作家と版元が保存します。この保存した作品にH.C.書かれ、見本に用いたり、美術館への特別出品用にしたり、E.A.、A.P.などと記入して作家が自分の参考資料用に保存するために、これらも作品が存在する訳です。エディション・ナンバーのついた版画が売り切れた時に、この種の作品が市場に出回ってきます。 |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ドライポイント | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| よく磨かれた銅版に鋼鉄針やダイヤモンド針で直接刻描する最も簡単な技法ですが、針がすべってしまうので最も熟練を要する技法でもあります。刻描する線の両側、あるいは片側に、めくれ（バー）ができます。このまま刷るとインクがバーにひっかかって思わぬ芸術的効果がでてきますが１５枚程度しか刷れないのでメッキをします。ピカソの１９０４年作のドライポイント「貧しい食事」はバーがついたまま刷った作品が、メッキした同作品の何倍もの価値がついています。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| エッチング（銅版画） | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| グラウンド液を銅版の両側に塗り、よく磨いた表面を刻描します。するとグラウンドがはがれて銅版面が露出するので、これを硝酸の中に入れると、その温度、時間の高低、長短によって線の太細が異なってきます。修正が容易なことで案外、容易な技法でもあります。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ソフト・グラウンド・エッチング | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 鉛筆や石版画と仕上がりが似ていますが、普通のエッチングのグラウンド液に濃い獣脂を混ぜて軟らかいグラウンドをつくり、それを版に塗ったり、その上に紙を当てて、鉛筆や針などで線を描いたり布や木の葉などを当てて押しつけたりして、その部分を剥がして凹版をつくる技法をいいます。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| リフト・グラウンド・エッチング （シュガー・アクアチント） | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 毛筆で描いたような効果をだすための技法で砂糖とアラビアゴムの溶液で絵を毛筆で直接版上に描き、その筆勢をそのまま版上に腐蝕定着させる方法です。この場合描いた上に液体グラウンドを塗り、乾いてから、ぬるま湯につけると、液体で描かれた部分は剥がれ、その露出した部分に松脂の粉末を散布し、熱を加えて版に定着、腐蝕させる方法で、ルオー、ピカソ、ミロなどがよく用いています。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| アクアチント | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 松脂や砂糖の粉末を銅版上に撒布して熱すると、多孔質の砂目の美しい版面ができます。版面をザラザラにするため、紙ヤスリや硫黄の粉末を撒布することがあります。風景の背景や、空、雲、衣装などの効果を得るときに用いられます。ゴヤのアクアチントが有名です。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| メゾチント | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 銅版の表面全体に彫刻刀（ロッカー）や、ガリ版に使うルーレットなどを用いて、縦、横、斜め、十文字と無数の平行線を描くと、ドライポイントと同じバーができます。このバーという「めくれ」の集積のあるまま刷るとビロードのような感触の深い黒のバックができます。これをスクレーパーという道具で削り取ると、その部分は明るくなり、バニッシャーでならして磨きあげると、画面に白い部分が浮上ってくるわけです。ムンク、長谷川潔、浜口陽三が多く手がけていますが、良い刷りは、せいぜい５０～１００枚程度です。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| エングレービング | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ビュランという彫刻刀で銅版や亜鉛版に直接、描画して、その彫りこんだところにインクをつけ、彫った溝のインクを残して不必要なインクを拭き取り、湿らせた紙を版面にのせ、５ｍｍ程度のフェルクの上からプレス機をかければ、溝の部分のインクが紙に刷りとられるわけです。デューラーやホガースの作品が有名です。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| リトグラフ(石版画) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 石灰石に油性の解墨、鉛筆、チョーク、クレヨンなどで描画し、その上から滑石粉末を撒布し、更に硝酸を加えたアラビアゴム液を塗ると表面が変化し、描いた部分にはインクが付着し、描いてない部分は水を吸収してインクをはじくようになります。石灰石の代わりに亜鉛板やアルミ板を使って大判の作品を制作することもあります。最もポピュラーな技法です。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| シルクスクリーン（セリグラフ） | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 木枠に張った絹、もしくはナイロンの上に画像を切り抜いたフィルムを貼ったり、テウッシュという解墨で描いたり、感光液を塗って写真を投射したりする技法です。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 合羽版（ステンシル・プリント） | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 薄い美濃紙を５枚程度、樹脂の渋で貼り合わせ、丈夫な耐水性の紙をつくります。これは丁度、羽を合わせたようなところから合羽板と呼ばれています。この原紙を切り抜いて顔料を摺りこんでできた作品は簡潔で、素朴、そして大胆なフォルムが特長です。日本では森義利がその第一人者といえましょう。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| リノカット | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 木版と同じ彫り方で、リノリウムという材質上、製版も容易です。彫りに抵抗が少なく、柔らかい彫り味を生かすのに最適で、油性インクを用います。ピカソのリノカットが高価なことは有名です。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| セロカット | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| セルロイドの液を、描こうとする形の上に流し込んで製版します。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| フロッタージュ | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| これは銀貨の上に紙を置き鉛筆でこすると、その硬貨に刻まれている紋様が転写されます。このように、こすることによって仕上がった作品は１点１点が均一に表現されないので、１点ものが多く、マックス・エルンストやパスキンが良くこの技法を用いています。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| エディション | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 例えば、１００部摺った場合、このエディションは１００部ということになります。ただし、E.A.やH.C.などもありますので、実際には、もう少し（１０～１５％）摺られます。作家と版元の中には、このE.A.とH.C.を別々に倍の数も保存する作家や版元もおります。これは作家の良識とモラルというわけです。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
オリジナル版画の署名と番号 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 大体１９３０年頃から、作家は自分の制作した版画にサインと番号（エディション・ナンバー）を入れて他の復刻作品と区別するようにしました。この場合、若い番号が作品としてすぐれているとは云えません。右下にサインを入れて、はじめてオリジナル版画ということになりますが、ピカソの１９０５年作「サルタン・バンク」や１９３０年代のヴォラール・スィートのようにサインがなかったり限定番号が無くてサインだけあるような例外もあります。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 版画の保管方法 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 絵画や版画は出来れば湿度４０～６０％、温度は２０～２５度の中に保存するのが最高の状態です。 シートでお持ちの場合、版画の種類によって作品と作品の間に入れる合紙は変えた方が良いでしょう。リトグラフ、シルクスクリーン（セリグラフ）、エッチング、メゾチントなどは油性のインクを用いているのでパラフィン紙か、トレーシングペーパー、木版画は薄葉紙、浮世絵は奉書紙などです。 大量の版画をお持ちの場合は、２０枚単位ぐらいづつ、マットと合紙を入れて立てて保存棚等に入れ、年に２回くらい風通しのため虫干しすると良いでしょう。 版画を額に入れる時、ガラスと版画が密着することを避け、暖房器具の真上や、太陽、蛍光灯の直射光の当たらない場所に飾ると良いでしょう。（蛍光灯の当たらない場所は難しいですね） |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ローマ数字とアラビア数字の比較 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
インターネット通信販売では特別価格で販売しておりますので、画廊とは表示価格が異なる作品も多数ございます。また画廊には展示していない絵画作品もございますので、実物の絵画作品をご覧にお越しになられる際は、『ビュッフェ』などご希望の絵画作品と,ご来店予定日時を事前にご連絡下さい。
自由が丘から車で１時間程度の範囲でしたら、ご希望作品（複数点も可）を直接お届け致しまして、実際に飾りながら色々とアドバイスもさせて頂きます。 オフィスや店舗様も承っておりますので,どうぞお気軽にご相談下さい。
  |
■カトラン ■カシニョール ■シャガール ■ピカソ ■ビュッフェ ■ジャンセン ■ブラジリエ ■デュフィ ■ユトリロ ■ローランサン ■アイズピリ ■ガントナー ■イカール ■ギヤマン ■ドラクロワ ■デペルト ■シャロワ ■ワイズバッシュ ■ファンシュ ■ゴリチ ■ラシス ■ラフレスキー ■藤田嗣治 ■東山魁夷 ■山下清 ■荻須高徳 ■東郷青児 ■今井幸子 ■千住博 ■中島千波 ■いわさきちひろ ■中島潔 |
版画販売 ギャラリー小山 外国人作家 日本人作家 絵画 買取 委託販売
東京都目黒区自由が丘1-28-8 自由が丘デパート 1F
| お手持ちの絵画,版画の委託販売・買取の査定は→こちらをどうぞ。 |